包装是一种垃圾快播成人网址。

整理/梁乐天

我信托，高明海域系列的过场动画应该给不少东说念主留住了长远的印象。

但曾参与《星际垦荒》《天际天下》《散失的光泽2》等游戏的叙事遐想师凯尔茜·比丘姆（Kelsey Beachum），却认为建树者淌若只用访佛的过场动画来阐发剧情的话，可能会导致玩家的流失。同样的问题，马力欧、塞尔达等神作概莫能外。

《高明海域4》收尾伊森和山姆百死一世

在前不久举办的科隆游戏展时间，凯尔茜作念了建树者大会（Devcom）的开场主题演讲，标题为《更好的剧情整合案例 —— 或者，"别把剧情叫包装，求求了"（A Case for Better Story Integration — or， "I Am Begging You People To Stop Calling It A Story Wrapper"）》。

天然凯尔茜是国外从业者，但她指出的问题，和国内游戏行业叙事责任的近况罕见一致：不少制作主说念主和雇主，皆会先详情中枢玩法和关卡内容，终末才让案牍"包一下"。而这种理会和经过，也使得叙事成了中国游戏行业最大的短板，莫得之一。

一位畅销榜Top 5产物的制作主说念主曾说，他们的游戏作念到终末，剧情推倒重来几次如故不欢畅，只好重金聘用了一位内容型大作的资深案牍，但愿在不改革游戏经过的情况下，再重作念一遍剧情。制作主说念主对此相配傀怍，合计没给足创作空间，可案牍却说我方早就民俗了，因为曾经有的产物重写案牍，连对话框出现的法例皆不让改……

在凯尔茜看来，剧情本应是创造出色玩家体验的强盛器具。然则，在游戏建树过程中，大多数从业者却将其赓续左迁为过场动画、线性对话等"剧情包装（Story Wrapper）"。而包装的实质，便是一种垃圾。

这种作念法夺取了玩家的限制权，使游戏体验变成了不雅看和阅读剧情，而非游玩和激动剧情。咱们不再合计我方是在"玩"游戏，而只是在"买通"它。

凯尔茜参与过的部分技俩

为了幸免这一问题，她从个东说念主和团队两方面提供了一系列处分决议，包括筹算更少的过场动画和更短的对话，确保剧情节律和游戏体验保握一致，尽早让作者加入团队，并将剧情融入制作管线等等。

但愿凯尔茜的共享，能让公共改革固有的念念路，有朝一日真实把咱们的短板补上。毕竟，当今咱们连所谓的包装，皆谈不上有多缜密。

以下为共享内容整理，为便捷阅读，部天职容有所迁移：

我给今天的演讲制定了一个宏伟的筹算：匡助公共创作出更精彩的游戏剧情，以及更出色的包含剧情的游戏，这险些适用于通盘游戏类型。别记挂，我讲得不会太深沉，皆是公共练习的内容。

你知说念"剧情包装"这个说法吗？这是行业里的一个常见术语，但可能不是每个东说念主皆练习。包装不是物品本人，而是你通常会扔掉的那部分垃圾。就像底下这张图，糖果和它的包装，两者是分开的，一目了然。

是以，什么是"剧情包装"？它指的是游戏中剧情和其他部分互相孤立存在。在这种情况下，剧情是按章节径直阐发的，而不是穿插在游玩体验中。这意味着，玩家更像是在不雅看和阅读剧情，而不是在游玩和激动剧情。这样的游戏，你可能见过不少。

比如在《超等马力欧》里，每当你闯过三关，屏幕上就会播放一段过场动画，告诉你公主在另一个城堡里，我不才图用红色来透露这些动画。因为是强制的，是以它们其实是游戏暂停的场所，这就像是一个孤立的小戏院，你得比及它演完智力陆续游戏。

你可能会说《超等马力欧》是一款很老的游戏了，是以咱们当今坚信不那么作念了，对吧？

事实上，当代团队仍在这样作念：天然有所变化，但大多时候他们如故分开处理剧情和游戏的其他部分。这样一来，即便游戏全体遐想得很出色，评分很高，剧情却可能显得不搭调。

原因很简单，不管是屏幕上的对话如故缜密的过场动画，这些叙事时刻总会打断游戏经过，迫使玩家暂时停驻手中的操作，专注于剧情。

我不错举几个例子，《王国之心》彰着存在这个问题；《高明海域》系列也不例外；《生化危险》系列，极端是《生化危险4》，在这点上处理得极度差；还有《塞尔达据说：王国之泪》，游戏收尾的挂念集会部分体验也很倒霉……好多追求电影级体验的3A大作皆心爱这样作念。

《塞尔达据说：王国之泪》可集会的挂念之一：

穿越时候的众人之剑

01

为什么我认为"剧情包装"这种边幅不好？原因有几点。

第一，"剧情包装"这个看法示意剧情不错被丢弃。毕竟，包装是垃圾，垃圾应该被扔进垃圾桶。请别再把我的责任称作垃圾了，天然我在开打趣，但这种对待剧情的放纵立场简直让东说念主很悔怨。

更首要的是，"剧情包装"让东说念主低估了剧情的价值。你可能会想，"我的游戏不需要太多剧情"或者"剧情不过失点再加"。然则，不管多与少，剧情皆是构建游戏框架的有劲器具。

剧情塑造了主东说念主公、邪派、冲破，以及筹算和情节；它提供了丰富的配景和动机，解说你为什么要这样作念，为什么要去那么多场所，为什么要买通关；它告诉你失败可能带来的风险；它激励了玩家的好奇心，让东说念主期待接下来会发生什么；它还不错回话你的步履……这恰是电子游戏的魔力所在。

TGA 2023年度最好叙事游戏奖

取得者《心灵杀手2》

在游戏里，有的东说念主想要成为天下上最棒的厨师、赛车手；有的东说念主想要成为挽救天下的硬人。每款游戏皆有其中枢诱骗力，这是你决定购买它的原因。

剧情有助于为这些设定创造出正确的基斡旋氛围，构建一个特意旨的游戏天下；它提供并相连了设定、变装和其他咱们关注的叙事元素；它为玩家的设想提供了复旧，让他们明晰我方在游戏天下中是谁，以及他们在作念什么；它传达了游戏的主旨；它匡助了玩家领悟游戏玩法，告诉他们要作念什么。

不管是剧情驱动型游戏，如故其他类型的游戏，剧情皆是将其中枢诱骗力飘摇为施行体验的要津。淌若咱们低估剧情的价值，就可能淡薄它所蕴含的后劲。

第二，"剧情包装"截止了阐发剧情的空间。就像上头提到的"公主在另一个城堡里"一样，因为咱们穷乏阐发剧情的空间，是以咱们无法提供更多的信息。

在游戏天下中，我很心爱那些令东说念主咋舌的时刻和不测际遇的剧情。这些体验是游戏最诱骗东说念主的场所。然则，在好多游戏中，玩家的体验老是被剧情打断，他们不得不休驻来不雅看过场动画和对话，然后智力陆续游玩。

淌若你惟有这样多空间，那你只可阐发这样多剧情，这进而截止了咱们对剧情节律的掌控。这可能是你时时听到作者抱怨的一个问题。

举例，淌若游戏有五个关卡，每个关卡驱散时皆有一个过场动画，但淌若只用这五个场所来阐发一个完好的剧情，咱们会失去好多活泼性，剧情节律可能要么过于鄙俚，要么过于弥留。你不可把一个复杂的剧情塞进仅有的五个节点里，天然表面上可行，但我热烈提倡你不要这样作念。

同期，这种作念法也让玩家难以跟上剧情。淌若我很少有契机跟剧情互动，那么在万古候莫得战斗剧情后，我可能早就忘了之前发生了什么。

《牺牲搁浅》的干线剧情加上序章素质关卡，

统共有15章

第三，"剧情包装"截止了可用叙事器具的数目。

剧情简直很独有，它险些涉及了游戏的方方面面，包括用户界面、动画、玩法，以及今天莫得提到的其他部分。我想简单先容一些叙事器具。

最初，咱们有多样过场动画：包括非互动式的，从最简单的文本成列，到好莱坞作风的电影片断；以及互动式的，比如分支剧情决策，以及《生化危险》系列中备受诟病的QTE。

在对话遐想上，咱们有简单径直的线性对话；也有互动性对话，比如在变装演出游戏中，对话选项会把柄玩家的状况而变化；旁白，它对咱们来说同样首要。

咱们有环境叙事，比如通过涂鸦来示意房间内曾发生的事情，以激励玩家的好奇心；或者通过遐想更具互动性的元素，让玩家解谜，加多参与感。

咱们有多样物品，包括可互动的对象，举例《塞尔达据说：风之杖》中的猪，你不仅能在职务中见到它，还不错花上大把时候，从绝壁上把它扔进海里，看着它游追溯；此外，咱们有花消品、任务物品、要津物品、配景叙述……

在《塞尔达据说：风之杖》中，

你不错把猪丢进海里，看着它游追溯

咱们有多样任务，比如干线任务、逐日挑战。它们天然在叙事上不是中枢元素，但咱们仍不错通过它们传递广大信息。

咱们在好意思术方面也不错作念好多事情，包括构建游戏天下不雅，利用说念具来展现场景的氛围、设定，以及遐想变装和玩家的个性化外不雅。

咱们还有效户界面的文本和图像。如下图所示，在《星际垦荒》中，咱们通过视觉图像向玩家展示行星的排列法例，幸免了翰墨证明，以减少玩家的挂念职守。

《星际垦荒》中的行星排列法例

咱们也不错用NPC来作念好多事情，比如变装是如何迁移的？这体现了他们的什么秉性？

咱们有视觉殊效，比如视觉领导，淌若在远方看到烟，它是在示意你去探索阿谁主义，而不需要变装径直告诉你："嘿，去何处望望。"

咱们有音乐，比如《星际垦荒》中的音乐为游戏营造了一种连贯的氛围。

《星际垦荒》的黑胶原声带

咱们有音效，举例利用声息领导来诱骗玩家的耀见地，这在《塞尔达据说：时之笛》中得到了往常应用。我曾经和音频团队合作过一个意思的课题：如何模拟机器东说念主语言时的"口吃"。因为机器东说念主并不需要呼吸，是以咱们要设想出那样的声息效用。

咱们有玩法遐想，比如反应反馈机制。《塞尔达据说》系列里的咕咕鸡是我相配心爱的一个例子，淌若你在游戏中报复它们太屡次，它们会集体反击。天然这只是游戏中一个很小的互动规范，但它亦然剧情的一部分。

B站UP主@任天城上传的报复咕咕鸡的视频

还联系卡遐想。以我最近玩的《生化危险4》为例，游戏里有这样一段：我不是在僵尸乱窜的过场动画里，而是在一个安全的空间里，有充足的时候进行对话。这种情况下，我需要与关卡遐想师疏浚，确保有饱和的空间和时候来遐想对话。

此外，咱们还有"游戏动词（Gameplay Verbs）"，这特指玩家在游戏中不错履行的算作。《星际垦荒》中的文本翻译器便是一个游戏动词。玩家在游戏中发现未翻译的翰墨后，不错通过扫描来翻译它们。

玩家不心爱阅读广大的文本。天然我是又名作者，但我也不心爱看太多字，因为我在玩游戏。

在《艾迪·芬奇的挂念》中里维斯的剧情部分，你需要一边用鼠标效法活水线上切鱼头的算作，一边还要用键盘上的WASD键限制变装谢天下中探险。

在《生化危险4》里，玩家会阅历一场与克劳萨的刀战。在这个规范，你不单是在作念对话选拔，同期还得积极参与战斗。这种遐想让玩家不再是单纯的不雅众，而是有时径直与克劳萨进行刺激的交锋，提供了一种比传统过场动画愈加千里浸的体验。

里昂和克劳萨的刀战，

游戏史上最精彩的小刀搏斗场景之一

然则，即使有如斯多叙事手法可供选拔，但不少游戏依然只用过场动画和线性对话来阐发剧情。

你能使用的叙事器具

为什么咱们要自我设限呢？部分原因在于咱们团队中的其他部门尚未参与到剧情创作中来。咱们蹙迫需要他们的协助，共同分管创作的重负。淌若穷乏这种合营，咱们可能只不错一种不那么意思的边幅叙述剧情。

这就像在电影制作中，你只可使用固定机位，而且还要把电影拍成诟谇的。天然你仍不错阐发剧情，但这样的截止无疑会减少诱骗力。淌若有时期骗更多的拍摄时刻和器具，比如镜头推拉、彩色菲林，那么你的剧情将会愈加精彩。

天下上第一部电影《火车进站》

这恰是叙事团队在作念游戏的过程中，需要与其他部门紧密合作的首要原因。咱们不是独安靖旯旮，敲击打字机的孤独小精灵。淌若咱们只想孤立无援，咱们齐全不错去写演义。惟有通过团队合作，咱们智力将剧情以最生动、最诱骗东说念主的边幅呈现给玩家。

淌若只通过几种有限的边幅来传递通盘信息，可能会导致"信息流泻（Info Dumps）"，即信息密渡过大的问题，让玩家难以消化，感到困惑。

以《塞尔达据说：时之笛》为例，当你首次踏入海拉鲁平原时，镜头缓缓迁移，呈现了一幅宏伟的全景。这不仅塑造了一种千里浸式的环境氛围，还通过视觉叙事向玩家展现了游戏高水准的好意思术。牺牲之山在远方显得尊荣而高明，而你行将探索的城堡也空匮可见，为行将到来的冒险增添了一份期待。你准备好了，一段充满激情的探索之旅正恭候着你。

紧接着，一只猫头鹰飞过来，启动向玩家解说剧情，这是通盘这个词游戏中我最脑怒的部分。

在这段强制对话中，猫头鹰详实地告诉了我所处的位置、重申了游戏的筹算、涌现了行将发生的事，致使教我如何使用舆图，这打断了我的游戏体验。说简直，我当今少许皆不想学习如何使用舆图，我只想在海拉鲁平原上目田驰驱，用我的剑报复一切东西。

"信息流泻"是一种传递信息的低效边幅。每个玩家皆有过这样的阅历：在玩游戏时不休按下说明键，心里想的是"这什么时候智力驱散？"它抢掠了玩家的限制权——倏得之间，咱们不再合计我方是在"玩"游戏，而只是在"买通"它。

它削弱了剧情的诱骗力，让玩家感到乏味。反过来，这种边幅也间隔了剧情的发展。淌若玩家对剧情皆不感意思意思，他们又如何会关注接下来行将发生什么呢？

第四，"剧情包装"示意剧情和游戏是互相孤立的。但事实并非如斯，剧情涉及了游戏的每一个旯旮。

好多时候，尽管咱们认为我方在创作一样的内容，但施行上却并非如斯。导致这种情况的原因是多方面的，可能是咱们对正在制作的内容穷乏明确的共鸣，没特意志到团队成员的设施仍是出现了不一致。

也可能是咱们过于追求酷炫的遐想而忽略了全体的息争性。天然我和许多玩家一样，心爱那些酷炫的点子，但淌若每个遐想者皆只追求个东说念主的创意，而忽略了全体的并吞性，剧情和游戏体验就会变得碎屑化，穷乏连贯性。

最终，这可能会导致游戏天下、玩家的设想以及玩家的施行体验之间穷乏并吞性。

叙事遐想师只可像外科大夫一样，在有限的空间内致力领悟多样元素，尝试将这些散布的部分组织起来，合理化多样设定，并将它们勉强成一个全体。我更倾向于从技俩一启动就致力创造一个并吞的体验，而不是过后再尝试将多样元素整合成一个更合理的花样。

凯尔茜绘画的"叙事外科大夫"

这还可能形成玩家体验到的剧情与咱们设定的剧情不一致。表面上，主角的筹算和玩家的筹算应该遥远保握一致，或者至少尽可能地接近。这种一致性有助于保握玩家的千里浸感，激动剧情发展。

在《超等马力欧》中，玩家的剧情是在游戏驱散时冲过极端线并降下旗帜，但游戏的剧情却是挽救桃子公主。剧情和玩法之间莫得径直的商量。在几十年前的游戏中，这种遐想很常见。不管是马力欧急于回家报税，如故健忘关烤箱，致使是救路易吉，这些剧情并不影响游戏的中枢玩法。

而为了丰富玩家体验，当代游戏遐想越来越防备剧情与玩法的市欢。比如，淌若你要塑造一个街头精英赛车手的形象，那么你的剧情应该围绕着酷炫的驾驶时刻，以及侧目侦查伸开。但淌若你将赛车手的剧情设定为：安全驾驶以取得更多积分，这就会让东说念主嗅觉不断争。

同期，剧情的推能源也会大幅减弱。因为一朝脱节，剧情就无法对玩家的行径，作念出任何嗅觉上的回话，不可让玩家感受到剧情是由他们的步履激动的。在这种情况下，玩家可能会想，为什么还要忌惮去城堡呢？咱们知说念那惟有一个奇诺比奥等着告诉咱们："公主在另一座城堡里。"

第五，"剧情包装"会导致游戏制作上的问题。

在游戏遐想中，剧情本应是中枢构成部分，但现实里，叙事部门往往与其他团队穷乏紧密合作。

最初，为了确保剧情和游戏其他部分一致，咱们需要频繁地与其他部门进行疏浚，这种作念法给咱们加多了额外的责任量。

其次，这可能形成无谓要的摩擦。假如你遐想了一个激光独角兽，但它不合乎游戏的严肃作风，咱们就得条目你消除这个创意。淌若有时在早期阶段就进行疏浚，这样的冲破本不错幸免。

终末，这种作念法还可能影响游戏的最终质料。淌若剧情内容莫得在技俩的时候表中得到妥当的安排，或者在通盘这个词建树过程中莫得得到充分的会通，那么非叙事团队成员就很难将他们的责任与剧情配景、天下不雅商量起来。这样一来，即便每个东说念主皆养精蓄锐，咱们如故无法作念到最好。

02

通过上头的阐发，但愿公共皆对"剧情包装"可能带来的问题，以及我为如何此反对这种方法的原因，有了一个初步印象。

那咱们要如何幸免它？我将从叙事遐想者的实践启动提及。

1.更少的过场动画。

我并不是反对制作过场动画，而是说要更好地使用它们。咱们经常依赖过场动画来诱骗玩家的耀见地，但这种作念法需要克制，不可让玩家像《发条橙》中的阿历克斯那样，被动坐着不雅看一连串的影片。淌若我只是坐在那里，看着我的变装在过场动画中作念出酷炫的算作，那远不如切身参与游戏来得刺激和意思。

由斯坦利·库布里克设备，

1972年上映的作恶片《发条橙》

2.更短的对话。

要比这句话还短。天然这并不齐全由咱们限制，但咱们一直在致力让对话与游戏体验市欢得愈加紧密。

3.确保你的剧情与游戏的筹算一致，要让玩家容易领悟并跟上剧情的发展，同期幸免过于烦东说念主。

4.时时问我方："这是不是传递信息的最好边幅？"

这是我在责任中问过我方的最有效的问题之一，因此，我热烈提倡你在创作过程中商量这个问题。

5.在建树过程中，饱读吹其他部门更多地商量剧情。

不要让天下不雅成为叙事团队的专利。同期，不要让"这不是你的职责规模"成为合作的远程。淌若只是空洞地询查，那剧情很快就会变得晦涩难解，是以在询查这个问题时，提供具体的情境老是最好作念法。

6.邃密的文档记载民俗。

确保其他部门有时松开地融入剧情之中，而且有时赶紧找到他们需要的信息。淌若他们只想了解变装的配景，他们应该有时绝不冗忙地获取这些信息。剧情是你的宝贝，莫得东说念主会像你一样对它倾注如斯多的爱，是以你应该尽量把文献存档，以便其他东说念主领悟和使用。

接下来是团队实践的部分。

1.与团队保握一致。

淌若咱们有时息争一致，就能减少建树经过中无谓要的摩擦。

通盘信息皆应该易于查找，通过简单的搜索就能赶紧定位。淌若我翌日被公交车撞了，我需要确保团队能知说念剧情的阐明，因此剧情的细节不可只是存储在我的脑海中。

同期，幸免把剧情堆砌成一堵难以穿透的翰墨墙。即使你只写了一页，那也太多了。咱们皆是大忙东说念主，你多久会去其他部门翻阅一次他们的文档？

2.创作要合乎游戏的天下不雅。

你在创作时，应该刺眼游戏的天下不雅，而非只是是剧情。这样才不会让东说念主嗅觉这些内容只是剧情的一部分，导致咱们不得不明释它为什么存在。淌若需要解说，那通常是一个不好的信号。剧情应该复旧游戏的设定，但解说其存在则是另外一趟事。

3.有明确的遐想筹算。

这有助于保握剧情与游戏体验的一致性，从而减少后续迁移以匹配它们所需的责任量。

4.当你条目通过剧情传递信息时，多商量玩家的体验，商量你要传递的信息量有多大，有多复杂。

5.尽量参加到剧情当中。

咱们需要团队成员皆能尽量参加到剧情当中，以便咱们有时更高效地完成责任。《星际垦荒》之是以有时作念出来，部分是因为每个东说念主皆相配爱好剧情。

6.尽早让作者加入团队。

淌若你比及需要剧情的时候才雇佣一个作者，那就太晚了。到当时，他们要么得匆匆赶上进程，要么只可充任"叙事外科大夫"。

7.不要孤苦孤身一人你的叙事部门。

淌若你对剧情怀意思意思，请主动商量叙事部门，让他们了解这少许。有时候，作者面临许多叙事上的挑战，因为穷乏合作契机，可能感到被孤苦孤身一人，是以有东说念主景观参与，那就再好不外了。咱们不错询查你的想法，望望咱们能为你提供哪些匡助。

8.将剧情融入制作管线。

9.培养支握剧情的环境，最好能从最高层启动。

10.拥抱成为剧情阐发者的变装。

你不错目田添加重情元素，创作属于你我方的剧情。跟着合作的深入，你最终会意志到，将剧情与游戏割裂开来的想法有何等特别，因为你们仍是为了竣事阿谁剧情付出了浩瀚的致力。

你还不错问我方几个可能有匡助的问题：

1.开制作会议时，有叙事部门的代表吗？

2.你和叙事团队交流吗？

3.你创作的内容在游戏配景中是否合理，你是否依赖剧情来解说它们的存在？

4.剧情是否被条目传达的东西太多？

5.这个看法是否不错用不同的边幅传递？

我领悟你有时不得不那么作念，淌若必须要用"剧情包装"这一边幅，那么你应该把剧情截止在一个合理规模内，不要作念一个剧情过多的游戏，幸免让玩家坐在那里，听一堆他们不关注的对话或者不首要的文本。

淌若你不是在作念一个剧情驱动型游戏，那么请不要诞妄地认为，即使欠亨过玩法和其他游戏元素来强化剧情，你也能单独打造出一个天际有天的故事。

你也许听过一些作者宣称他们有时作念到这少许——我往日曾经这样自信——但施行上，他们作念不到。这种作念法是行欠亨的。

此外，咱们还需要团队的共同致力，这样剧情和游戏全体才会愈加出色。

终末，淌若说一定有哪点是我但愿你记着的话，那应该是："剧情与游戏其他部分会通得越紧密，剧情和游戏全体就越好。"

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